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La Iglesia Vieja de Ámsterdam
La iglesia
Los órganos y Sweelinck
Pasar por la ‘Roôdeur’ y Saskia
Bancos del coro con misericordes
La capilla de hierro
Las vidrieras
Tumbas
Alquilar (Inglès)
Pύblico
(Inglès)
(please
check first)
Monday to Saturday from 11 am untill 5
pm; Sundays from 1 pm until 5 pm.
Closed for visitors:
Yearly on: Queens' Day,
December 25 and January 1
Entrance fee:
Full Price €
5,00; Students /
Youth Card/ SeniorCard
€
4,00; Museumcard/I Amsterdam
Card free.
Children under 12 years of age free.
Groups over 10 persons €
4,00 p.p.
Higher
entrance fees are possible during exhibitions and concerts.
Visiting the Tower
(in the weekend):
Price: € 5,00
per person. Every half hour between 1 - 5 a.m.
Tours for groups in the Tower: visiting by appointment only. For reservations contact Ms. Büscher
(guide-organisation),
Phone. 020 - 6892565.
The tower is a property of the Amsterdam city council.
Location
Los órganos de la Iglesia Vieja y Sweelinck
La Iglesia Vieja tiene una larga tradición organística. En el siglo XV, ya
colgaba un órgano de la pared occidental de la nave (el muro de la torre)
y en 1539 se adquirió un nuevo instrumento. En ese órgano tocó entre 1577
y 1621 el famoso organista Jan Pieterszoon Sweelinck.
El órgano grande
En 1724, el consejo parroquial de la Iglesia Vieja encargó al
fabricante hamburgués de órganos Christian Vater un nuevo órgano para
ocupar el lugar del antiguo. Vater terminó el órgano en 1726 y el consejo
parroquial quedó muy satisfecho con el resulto: el instrumento era "por
excelencia loable y excepcional." En 1738, la torre comenzó a debilitarse
y hubo que desmontar el órgano para efectuar los trabajos de reparación.
Una vez reparada la torre, se encargó a Caspar Müller que instalara de
nuevo el órgano. Y Müller no sólo volvió a colocar el órgano, sino que lo
transformó profundamente. Prometió que, después de la renovación, el
órgano 'hablaría de forma tan puntual y enérgica que podría oírse por
encima de los cánticos'.
El órgano de Vater y Müller permanecería en grandes líneas inalterado
hasta 1870, fecha en que fue modernizado por G.F.H. Witte. El gusto de la
época exigía un sonido menos agudo, más redondo. Witte cambió el sonido
con la menor pérdida posible del material antiguo. El órgano no ha vuelto
ha cambiarse desde la renovación de Witte.
El órgano de la Iglesia Vieja ha gozado siempre de gran admiración. Se
menciona en la famosa crónica de viajes dieciochesca de Charles Burney
(1773). Hasta el día de hoy, sigue atrayendo amantes del órgano de todo el
mundo, tanto personas que desean escuchar su música como músicos que
desean tocarlo.
El mueble del órgano fue diseñado por Jurriaan Westerman. En la parte
superior del órgano se encuentra el antiguo sello municipal de Ámsterdam,
con la imagen de una embarcación tipo Kogge y el escudo con las tres
cruces de San Andrés.
El órgano pequeño o de la nave trasversal
Este órgano data de 1658 y fue fabricado por el conocido Hans Wolff
Schonat. En su construcción, utilizó una parte de los tubos de un órgano
que hubo anteriormente en el mismo lugar, fabricado por Hendrik Niehoff.
Las hojas del nuevo órgano fueron pintadas por Cornelis Brizé. El
instrumento se utilizaba para conciertos, que se ofrecían por encargo del
concejo municipal. Durante el siglo XVIII dejó de utilizarse y cuando en
1821 debió construirse un órgano para la Iglesia del Sur (Zuiderkerk), se
utilizaron los tubos del órgano pequeño de la Iglesia Vieja. El mueble
vacío permaneció en su lugar. En los años 1964 y 1965, los fabricantes de
órganos Ahrend & Brunzema, de la localidad Frisona de Loga, cerca de Leer,
construyeron un nuevo órgano dentro el mueble del antiguo instrumento. La
disposición se copió de la famosa colección de disposiciones del organista
de Gouda Joachim Hess, que data de 1774. Ahora es un hermoso instrumento,
con una enorme fuerza artística, que fue nuevamente ampliado en 2001 y
afinado al estilo del siglo XVII, la afinación de medio tono.
El órgano de gabinete
El órgano de gabinete fue fabricado en 1767 por el artesano de
Ámsterdam Deetlef Onderhorst, presuntamente para un cliente particular. En
1946, el órgano fue reparado por el fabricante de órganos A. Blik, que
instaló también un sistema de provisión eléctrica de aire. En 1977, el
órgano fue íntegramente restaurado por la Fábrica "Adema's
Kerkorgelbouw". Al mismo tiempo, se restauró y completó entre otras cosas
el gabinete y se eliminó la capa de pintura blanca aplicada en 1953. Tras
la última restauración, el órgano se ha instalado en el coro de la Iglesia
Vieja.
Jan Pieterszoon Sweelinck
El organista más famoso de la Iglesia Vieja fue Jan Pieterszoon Sweelinck
(1562 - 1621). Fue nombrado para el cargo, como sucesor de su padre,
Pieter Swybertszoon, cuando sólo contaba quince años de edad. Sweelinck
fue el organista de la Iglesia Vieja hasta su muerte. Cuando fue nombrado
organista, la Iglesia Vieja era todavía católica. Poco después, en 1578,
tuvo lugar la "alteración" y la iglesia se transformó en protestante.
Sweelinck siguió siendo organista, pero pasó a trabajar al servicio del
concejo municipal. En lo sucesivo, no volvería a tocar durante los
servicios religiosos, sino antes y después de su celebración. La ciudad
también le encargó que tocara una hora varias veces por semana. Sabemos
que el poeta Vondel fue uno de sus muchos oyentes.
La fama de Sweelinck como organista hizo que desde alrededor de 1606, le
visitaran en Ámsterdam estudiantes polacos, escandinavos, holandeses y,
sobre todo, alemanes. A través de esos estudiantes, Sweelinck ejerció
influencia sobre toda una generación de organistas. Sweelinck fue también
uno de los principales fundadores de la escuela alemana de órgano. Sin
esos estudiantes, no conoceríamos las obras para teclados de Sweelinck, ya
que ellos se llevaban a casa copias de la música que habían estudiado en
Ámsterdam. Estas copias aparecieron en distintas bibliotecas y ahora
constituyen la única fuente de las obras que escribió Sweelinck para
órgano o clavicémbalo. Además de sus obras para teclados, Sweelinck
escribió una gran cantidad de obras para música vocal, que fueron
publicadas durante su vida, principalmente en Amberes.
Sweelinck falleció en 1621 y fue enterrado en el ala del coro de la
Iglesia Vieja, lápida número 100.
Organista Matteo Imbruno
(Inglès)
Pasar por la ‘Roôdeur’ y Saskia
Después de 1578, los "comisarios de asuntos matrimoniales" se encargaron
de la inscripción de los matrimonios, después de lo cual podía hacerse el
anuncio desde el púlpito de la iglesia o en la fachada del ayuntamiento.
Los novios debían presentarse con sus testigos en la sacristía de la
Iglesia Vieja, lugar donde celebraban audiencia los comisarios de asuntos
matrimoniales. Los comisarios sólo obtuvieron sus propios despachos en el
centro de gobierno después de terminarse el Nuevo Ayuntamiento en la Plaza
del Dam.
La puerta de la sacristía de la Iglesia Vieja era de color rojo. De ahí
proviene la expresión pasar por la puerta roja (en holandés, puerta
roja es 'rode deur' o, abreviado, roôdeur), que significa 'celebrar
esponsales'. Encima de la puerta puede leerse la expresión: “Het is haast
getrouwd, dat lange rouwt”, que significa: "Casamiento con prisas, pena
para siempre".
El 10 de junio de 1634, Rembrandt pasó por la puerta roja y se unió a los
comisarios de asuntos matrimoniales con el primo amsterdamés de Saskia, el
pastor protestante Jan Cornelis van Uylenburgh, que actuaba frente a los
comisarios en nombre de Saskia. Una vez completadas las formalidades y
hecho el anuncio, se les concedió permiso para casarse en Frisia. El 22 de
junio de 1634, Rembrandt contrajo matrimonio con Saskia en el pueblo
frisón de Sint Annaparochie, del cual era alcalde el padre de Saskia.
Ocho años más tarde, en 1642, el año en que Rembrandt concluyó la Ronda de
Noche, Saskia cayó enferma y murió el 14 de junio. Fue enterrada en la
Iglesia Vieja, en la Capilla de los Mercaderes de Trigo (Weitkoperskapel).
Rembrandt falleció el 4 de octubre de 1669 y fue enterrado en la Iglesia
del Oeste (Westerkerk).
Bancos del coro con misericordes
La Iglesia Vieja tiene bancos en el coro, pero no tiene capítulo. No se
sabe quién fabricó los bancos del coro, aunque probablemente sería algún
escultor amsterdamés. Las ropas de las figuras de los misericordes se
adaptan a la moda de 1480 y podemos asumir que ese es el periodo en que
fueron construidos los bancos.
La rebelión iconoclasta que sufrió la Iglesia Vieja el 26 de septiembre de
1566 no afectó a los misericordes. Faltan las señales características,
como la mutilación de manos y rostros.
En los misericordes, puede verse el colorido patrón del diseño. Las
representaciones son puramente decorativas o representan escenas de la
vida cotidiana. Especialmente intensa es la representación que tienen los
proverbios: se representa uno de ellos en aproximadamente un tercio de los
misericordes originales.
Aquí se condena el consumo excesivo de bebidas alcohólicas.
El dinero es útil, pero no vale nada en presencia de la muerte.
Hay que navegar cuando sopla el viento: las cosas son más fáciles cuando
se cuenta con ayuda.
Dos necios bajo un solo tejado: dos personas están en todo de acuerdo,
sobre todo en lo equivocado.
A forjar se aprende forjando: las cosas se aprenden haciéndolas.
El uno ataca, el otro calma: aquí se representan la ira, uno de los
pecados capitales, y el autocontrol o la bondad.
‘De una cuerda débil se tira con suavidad’: ‘si estiras con demasiada
fuerza, la cuerda se rompe’ ‘El dinero no cae por la chimenea’: ‘el dinero
no crece en los árboles’
‘Se sienta entre dos sillas’: no puede elegir y acaba sentado en el suelo.
‘Darse de cabeza contra la pared’: descubrir dolorosamente que algo que se
quiere hacer es imposible.
‘Bostezar como un horno abierto’o ‘debe abrir mucho la boca el que quiere
que su bostezo iguale a un horno abierto’: No puede abrirse la boca tanto
como un horno, así que no hay que probar conseguir algo imposible.
La capilla de hierro
Aquí se guardaban los privilegios de la ciudad de Ámsterdam, en un armario
de cajones chapado con placas de hierro que llevan pintado el escudo de
Ámsterdam. El armario estaba colocado en un nicho excavado en el grosor
del muro.
Quien quisiera ver los privilegios de la ciudad, debía reunir un gran
número de personajes importantes. La puerta de hierro, de unos 4 metros de
altura, tenía tres cerrojos: dos en una cerradura y un candado. Las dos
llaves las guardaban dos alcaldes gobernantes y el secretario municipal.
Antes de que pudiera abrirse la puerta, un albañil debía picar la cal que
rodeaba a la puerta y, una vez concluido el asunto, volver a ponerla.
Detrás de la puerta de hierro había otra puerta cerrada de madera de
roble.
En 1892, el armario archivo y su contenido se trasladaron al archivo
municipal.
Las vidrieras
Las vidrieras de la Capilla de Nuestra Señora:
La Anunciación, la Visitación de María a Isabel; debajo está el donante de
la vidriera, J.K. van Hoppen, con su familia.
La Adoración de los pastores, la Circuncisión; donación de la ciudad de
Ámsterdam.
La Dormición de la Virgen; debajo están los donantes, la familia Brunt.
Diseño, restauración y copias de las vidrieras de la Capilla de Nuestra
Señora
Diseño de Lambert van Noort, realizada por Digman Meynaertsz. en 1555 y
restaurada por De Angelis en 1761, por J. Schouten en 1905 y por el taller
Bogtman en 1961.
Diseño de la vidriera de Dirk Crabeth (probablemente), 1555; diseño de la
parte superior de G. van Houten alrededor del año 1700; restaurada por J.
Schouten en 1894 y por el taller Bogtman en 1962.
Fragmentos de los paneles restaurados por De Angelis en 1761; colocadas
por el taller Bogtman en 1979; véase también los números 31 y 33.
Paneles de la Adoración de los pastores, hechos por De Angelis en 1761;
colocados por el taller Bogtman en 1979; véase también el número 33.
Paneles de la Anunciación y la Visitación de María a Isabel; hechos por De
Angelis en 1761; colocados por el taller Bogtman en 1977; véase también el
número 31.
Otras ventanas y vidrieras
Escudos de armas de los alcaldes y de los concejales de 1758 hasta 1807;
iniciada por De Angelis en 1758.
Escudos de armas de los alcaldes de Ámsterdam de 1578 hasta 1757; iniciada
por Pieter Jansz. en 1654; véase también el número 35.
Rosetones;
paloma que vuelve al arca de Noé (36), alfa y omega, la multiplicación de
los panes y los peces (43); creadas por Karla Wenckebach en 1970.
Los Tratados de Westfalia
de 1648; creada por Pieter Jansz. en 1655, restaurada por J. Schouten en
1911.
Los emblemas de los duques de Borgoña; eslabón y bastones cruzados,
flechas cruzadas; reconstrucción partiendo de una estampa hecha por C.J.
Visscher en el siglo XVII.
Tumbas en internet
En
www.gravenopinternet.nl.
Una búsqueda de las vidas de amsterdameses cubiertas por tumbas en la
iglesia 'Oude Kerk' de Amsterdam. En esta base de datos se han introducido
más de cinco mil nombres de amsterdameses que alguna vez fueron enterrados
en la Oude Kerk. Con el resultado de búsqueda se puede buscar además en
'El Arbol genealógico digital de Holanda', el archivo on-line de diversos
Ayuntamientos en Holanda, se puede acceder a través de
http://graven.mindbus.nl.
Matteo
Imbruno
was born in Pietramontecorvino, a little town in the heel of
Italy. At nineteen, he had his first encounter with music, finished his
general education and started taking organ lessons with renowned organist
such as H.Vogel, M. Chapuis, M.Torrent and M. Radulescu.With Radulescu he
studied the organ music of J.S.Bach exclusively for two years.
Coached by Liuwe Tamminga, he also studied Italian organ repertoire from
the 15th and 16th centuries.
In 1997 Mr Imbruno successfuly passed the exam" Uitvoerend Musicus
Orgel " (concert organist), after his studied at the Conservatory of
Rotterdam with Bernard Winsemius, and at the Utrecht Conservatory with Jan
Welmers.
After this he continued his studies at the Musikhochschule in
Luebeck with Martin Haselboek. At the moment he is organist of this old
church in Amsterdam,where he also organises organ concerts. He gives
concerts in the Netherlands and abroad and has recorded several cd`s.
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